[:es]DISCREPANDO[:fr]JE SUIS EN DÉSACCORD[:]

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No tengo más remedio. El toreo está tomando una deriva con la que me veo obligado a disentir, a discordar, a estar en desacuerdo hasta el punto de preguntarme a veces si ya no sé nada de toros o si –el inevitable chantaje de la edad– se me han quedado antiguas las ideas y no he sido capaz de evolucionar lo suficiente. Sea como sea, confieso mi incapacidad de comulgar con las ruedas de molino que me quieren hacer tragar los “iluminados” innovadores deseosos de reformar la corrida aunque la lleven a la caricatura o los inventores y cantores de gestas y faenas cumbres que no aparecen por ninguna parte.

Me voy a centrar en dos hechos ocurridos recientemente y en los que mi discrepancia lleva la finalidad de “desfacer entuertos”: en un caso, la reparación de lo que considero una injusticia, y en otro, denunciar un agravio comparativo.

El primero nos lleva a Málaga y a la concesión del capote de paseo por la mejor faena de la feria a Enrique Ponce, cuando quien realizó la mejor, la más sentida, pura y templada faena del serial malagueño, la más seria y meritoria, fue Jiménez Fortes al toro “Escripio”, de Victorino, el día de su encerrona. Un toro noble, pero encastado y con esa seriedad que presta al quehacer torero lograrlo con un astado de esta divisa; un toro que hirió al torero al entrar a matar y que para mí, sin serlo, fue mucho más merecedor del indulto que la nobleza feble y cogida con alfileres del “Jaraiz” de Juan Pedro, con el que Ponce obtuvo el premio. Claro, que ese día todo se encapsulaba en un contexto disparatado, el del llamado “Crisol”, con un público verbenero a favor de lo “extraordinario” y dispuesto a exhibir su “sensibilidad”. A mí me gusta la paella y el arroz con leche. Pero separados. Si me los mezclan, me resulta incomible. Y eso fue la corrida Crisol: una paella con arroz con leche. El arte del toreo no casa ni mucho ni poco con sopranos, cantaores y orquestas. Cada cosa en su sitio y en su momento. Mezclados no. Desde luego, si las pretensiones de modernizar el toreo van por ahí, mejor será que nos dejen como estamos. Pero, al parecer, prima el circo en detrimento de la verdadera seriedad del toreo encarnada, en este caso –hasta mató los dos toros que le quedaban, herido como estaba–, por Saúl Jiménez Fortes el día anterior.

El segundo hecho nos lleva a Bilbao, el día de la corrida de los victorinos. Cada uno de los tres espadas fue premiado con una oreja. Empate matemático que nada tiene que ver con la igualdad taurina, pues el contenido de cada una de las faenas premiadas fue de distinto calado. Para colmo, al día siguiente, gran parte de la prensa cantaba la “faena cumbre” de Diego Urdiales, cuando tal faena nunca existió, sólo unas magníficas verónicas por el pitón izquierdo, una tanda notable con la derecha y algunos pases sueltos. Eso fue todo. Sin embargo, se resistieron a destacar la mejor faena de la tarde, que, sin tampoco llegar a ser “cumbre”, fue la más clásica, templada y torera de la tarde. Pero la realizó un torero sin sello de artista y eso, en estos tiempos, supone un estigma de difícil superación. Por eso no fue cantada como merecía. El torero se llama Manuel Escribano, quien, muleta en mano, bordó el toreo al ralentí en una faena de menos a más, prologada con su gesto de irse a portagayola y de hacer vibrar la plaza en un tercio de banderillas rematado con un par al quiebro sentado en el estribo que puso el miedo en todos los corazones. Como mató impecablemente, el conjunto merecía el premio de las dos orejas, y así las pidió el público, pero llegó Matías con la rebaja y todo quedó en engañoso empate.

Sé que este escrito no va a cambiar un ápice la realidad; pero aunque sólo venga de mi modesta pluma, vaya el capote de la justicia para Jiménez Fortes por su gran faena malagueña y la puerta grande que le birlaron, para que salga por ella en volandas el toreo bilbaíno de Manuel Escribano.

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Je ne peux que l’être. La tauromachie prend un tournant face auquel je ne peux que m’opposer, que je désapprouve, au point de me poser parfois la question si j’y connais encore quelque chose ou si -l’inévitable chantage de l’âge-, mes idées sont périmées et je n’ai pas été capable d’évoluer. Quoi qu’il en soit je me refuse à partager les tendances de certains « illuminés » innovateurs désirant réformer la corrida même si cela nous amène à la caricature où à chanter des louanges d’exploits qui ne le sont pas.
Je vais faire référence à deux faits qui se sont produits récemment et où mon désaccord me conduit à remettre en question ce qui semble d’une part une injustice et d’autre un affront en comparaison.
Le premier nous amène à Malaga où la cape de paseo pour la meilleure faena de la feria a été décerné à Enrique Ponce alors que celle qui était vraiment la meilleure, la plus intense, la plus pure et templée de toutes, la plus sérieuse et méritoire fut celle de Jiménez Fortes au toro « Escripio » de Victorino Martín, le jour où il affronta seul six toros. Un toro noble mais encasté et avec ce sérieux que confère ce qui est fait devant du bétail de cet élevage : un toro qui blessa le torero à la mise à mort et qui pour moi méritait bien plus la grâce, même si je n’aurais pas été jusque là, que la noblesse faible et tenue par des pinces de « Jaraiz » de Juan Pedro où Ponce obtint ce trophée. Bien sûr ce jour-là il y avait le contexte particulier et un fantasque qualifié de « Crisol » avec un public festif et en quête d’exception et prêt à montrer sa « sensibilité ». J’aime bien la paella et le riz au lait, mais séparément. Si on les mélange, je trouve ça indigeste. Et ainsi fut la corrida Crisol : une paella avec du riz au lait. L’art de la tauromachie ne se marie ni peu ni beaucoup avec les sopranos, les chanteurs de flamenco et les orchestres. Chaque chose à sa place et à son moment. Mélangés, non. Bien entendu si les prétentions de moderniser la corrida vont dans ce sens, il vaudrait mieux qu’on arrête. Mais, semble t-il, on privilégie l’esprit du cirque au détriment du véritable sérieux du spectacle incarné cette fois-ci par Saúl Jiménez Fortes qui affronta même la veille blessé les deux toros qui lui restaient.
Le second fait nous amène à Bilbao, le jour de la corrida des Victorinos. Chacun des trois matadors fut récompensé avec une oreille. Une égalité mathématique qui n’a rien à voir avec l’égalité taurine, car le contenu de chacune des faenas primées fut d’un niveau très différent. Le comble, le lendemain, où la majorité de la presse taurine répandait ses louanges pour la « faena au sommet de Urdiales », alors que cette faena n’exista point, il n’y eut que de magnifiques véroniques sur la corne gauche, une série notoire de la droite et quelques passes isolées. Ce fut tout. Cependant ils ont rechigné à distinguer la meilleure faena de la corrida, qui sans être non plus top fut la plus artiste, templée et torera de l’après-midi. Mais elle fut réalisée par un torero sans le sceau d’artiste et cela, par les temps qui courent, est un handicap difficile à surmonter. C’est pourquoi on n’en fit pas tant de louanges. Le torero s’appelle Manuel Escribano et muleta en main il broda le toreo au ralenti dans une faena crescendo, avec pour prologue son geste d’attendre le toro à sa sortie a porta gayola et de faire vibrer le public avec un tiers de banderilles conclu avec une paire au quiebro assis aux planches qui provoqua l’effroi dans tous les cœurs. Comme il réalisa la mise à mort de manière impeccable, il aurait mérité les deux oreilles, et ainsi les demanda le public, mais Matías n’accorda pas la seconde d’où cette égalité trompeuse.
Je sais que ce que je viens d’écrire n’aura pas la moindre incidence : mais ma modeste plume tient à rendre justice et offre la cape de paseo à Jiménez Fortes pour sa grande faena de Malaga et la grande porte qu’on lui a volée et sa sortie en triomphe à Bilbao pour Manuel Escribano

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